" 悬疑冒险题材在得志不雅众思法的同期，最佳再稍超前少许，给众人少许小惊喜。"
冒险题材影视作品《藏海花》改编自南派三叔同名演义，目下口碑一齐逆势上扬。不雅众千里浸在或魔幻或鲜艳的视觉画面中，也为 " 铁三角 " 的诚挚心情，张起灵的成长历程所感动。
行动 " 盗笔寰宇 " 里继往开来且独具特色的一部作品，需要遭逢的是 " 懂 " 的东谈主，就导演来说，一定要既具备丰富拍摄教化，又简略相识故事讲好故事。最启动韩青导演与这个花样结缘，恰是南派三叔看完由他执导的《古董局中局之掠宝清单》，认为他对年代戏的抒发，包括东谈主物相识和叙事形势在内都很有脾性。是以关于这部剧集的思法，两东谈主不错说是一拍即合。
近些年来执导过不同类型作品的韩青导演，还有着升迁二十年的演员阅历，仍是阐述过好多不雅众耳闻则诵的经典作品。他于今还一直以演员身份信守在话剧舞台上，领受金牌牙东谈主采访确当天晚上，行动国度话剧院演员的他，还要回到话剧《北京法源寺》的舞台演出绎变装。
身份的转念，岁月的千里淀，让这位创作家，在当下迎来了最高贵的创造力和抒发欲，那些思要抒发的，仍未抒发的，正在渐渐铺陈。
韩青导演专访视频
双线叙事，" 情感 " 开拔
爆款 IP 影视化，肉眼可见的难点是对原著场景的呈现，从小场景到大环境，从吴邪的家到吉拉修行场，那些雪山、冰湖、神庙、地宫，每一个场景都至关首要。深头绪的难点是归附读者心中的场景与东谈主物，在此之上还要均衡不雅众需乞降创作抒发。对此，" 和而不同 "是关键解法，主创团队深知不可能得志所有东谈主的思象，决定在最猛进程上营造属于《藏海花》的氛围，率领众人走入其中。
这些年来不雅众看到的关系 " 盗笔寰宇 " 的影视作品无独有偶，《藏海花》的独到性则在于它不像其他冒险类型的影视作品，从一启动就给出明确认识，比如主角要去那里作念什么。韩青导演提到，在这部剧里，主角们的行径原点即是 " 情感 "，由此引出冒险方针。也即是说，他们的冒险行径自己是情感行径。
吴邪、张起灵、王胖子的 " 铁三角 " 关系，是读者与不雅众之是以抓续性对通盘 IP 保抓酷爱酷爱的一大原因。他们从冒险中修复友谊，在危险环伺的环境里相互依靠，一齐 " 过关打怪 " 到临了 " 死里逃生 "。这些普通东谈主一辈子不可能阅历的事情，是三个东谈主的日常。因此他们所修复起的情感，不管是浓度照旧质感，都极为绝顶，是信得过简略在千钧一发之际，把后背交给对方的呴湿濡沫。
这部剧集是双线叙事，一条线发生在张起灵为了吴邪参加青铜门之后，吴邪以情感为起点，来到墨桑雪山的吉拉修行场寻找小哥的往常。胖子的加入亦然因为相互的情感。固然张起灵本东谈主并未在这条线出现，然而剧情上、情感上，" 铁三角 " 依旧详尽相连。
剧中也绝顶呈现了抒发这种情感的影像内容，比如经卷转场，此时此刻的吴邪透过经卷看到了彼时彼刻出目下磨灭处所的张起灵。比如小哥石像，当两东谈主千里浸在幻觉中以为我方将要 " 捐躯 "，当他们行将踏上存一火未卜的新一轮冒险，临了的告别地都是张起灵的石像。就好像不管何时何地，阿谁东谈主长久都在身边，从未离开。
关于这三个东谈主的关系，韩青导演以为不需要 " 给得太满 "，一方面，" 张起灵 " 自带好意思妙感，自己即是虚实团结的东谈主物。" 有的时候给个石像、画面或者笔墨抒发，加上情感投射，存在感就十分强，不雅众简略顷刻间把他们的情感修复起来 "，另一方面，创作需要留白，" 有些是创作家要作念的，有些是要留给不雅众去作念的，当他们通过给到的信息，从我方的角度补充关系和故事时，会赢得更大的得志感。"
另一条线则讲演的是张起灵的过往阅历，少年时间的小哥和不雅众印象当中无所不成又无欲无求的他不同，众人看到了他的空想，即拿到天杖成为族长，而这种空想雷同是为了完成自我情感需求，即找到我方与这个全国的邻接。他的冒险行径源于情感动机，两条线上的 " 铁三角 " 各有认识，但又同归殊途丝袜控，回扣 " 情感 " 命题。
影视化的历程中，既要归附，也有合理化改编。原著张起灵线动作性更强，为免叙事失衡，主创团队在吴邪和胖子的那条线上增多了戏剧性元素，让这部分有更多动作性和悬念感，让两条线简略同期铺陈。具体到内容上，既增多了张起灵留住了三把钥匙的足迹，也增多了冯团队以及张念、张九日这些探坎坷力，让这条线单独变成了一条探险线，从而使不雅众感受到垂死刺激的氛围。
韩青导演认为，讲好情感，最首要的是让不雅众共情。" 铁三角 " 的深厚心情以外，张九日的下线也感动到好多东谈主。关于这个 在原著中并莫得明确描画的变装，剧集里却浓墨重彩，他看起来是 " 超雄男孩 "，本色上是麻痹的行尸走肉。" 一个东谈主若是还剩一个礼拜要活，他方针会很明确，还剩一万个礼拜要活，方针就被稀释了，当有无数的时期去完成你的东谈主生时，东谈主就会活得很虚无。"
张九日穷其一世思要收拢的是少年时期和 " 蝎子小队 " 历险留住来的情感，那是他东谈主生当中很首要的事情，而阿谁援救他于水火的张起灵，雷同是让他深深铭记的东谈主。是以当他冒死救下吴邪，从 " 被援救者 " 变成 " 援救者 "，生命的临了一刻他是得志的。《藏海花》里雷同这种朴素的纯正的情感的抒发，并不使劲却直击东谈主心，是属于创作家与不雅众的同频共振。
演员 " 清闲 "，制作 " 尽心 "
行动不雅众耳闻则诵的大热 IP，从谋划到播出，《藏海花》选角存眷度较高，中间也会有不同声息出现。韩青导演认为这些情况都很正常，这代表三叔成效创造变装，也代表书粉深爱东谈主物。但也但愿众人能信得过感受之后再给出评价。演员和变装的适配度可能不是第一眼就被招供，然而当他们站在沿途，当不雅众参加剧情，就会发现一切都是严容庄容。
这部剧里 " 铁三角 " 和张海客、张海杏兄妹戏份较为吃重，在他看来，张鲁一、文咏珊、陈明昊、张康乐、魏千翔逐一双应吴邪的 " 文 "，张海杏的 " 酷 "，王胖子的 " 活 "，张起灵的 " 冷 "，张海客的 " 稳 "，这些特质在他们身上都有体现。
张鲁一和吴邪是深头绪的适配，两东谈主都有着 " 高智 " 属性，对事情有判断，对全局有思法，会趁波逐浪。而他又用我方有劝服力的演技礼服了好多不雅众。演技一方面开头于教化，他会从举座计议东谈主物塑造，而不仅是某一场戏的遵循。东谈主物的头绪、气象、变化、高光，被他连成线，演绎成为立体的、鲜嫩的东谈主。
另一方面又因为他有着一定的工作精神。他作念了好多准备责任，从一启动，韩青导演就听到他主动抒发对 " 吴邪 " 这个东谈主物的相识和思法，包括吴邪从 " 机动 " 到 " 邪帝 " 的变化，他都思得很明晰和明确。在现场拍摄中，他从来毋庸看脚本，上山下海都是亲力亲为，跟其他演员、责任主谈主员，也都能作念好充分的换取，要而论之，清闲。
胖子在大巨额情况下都是 " 改悔组 "，他的特质是粗中有细、忠心耿耿，仍怀热血。陈明昊不仅与变装契合，和多年好友张鲁一的剖析，更是让那些现场天然流露的内容有着极强的生命力。比如有一场戏是王胖子被海杏踹过之后，奏凯跪到吴邪跟前，吴邪掏出 5 块钱给他，两个东谈主默念 " 大吉大利 "。这场互动未经彩排，演员之间也莫得提前筹商，即是现场的 " 神来之笔 "，因循守旧地保留住来。
文咏珊则合乎张海杏的气场，她有着历经大风大浪的故事感，又有着港区文化配景，气质上有种较为绝顶的酷感。张海客主打 " 心情褂讪 "，魏千翔亦然资深演员，并无违和。张康乐饰演张起灵，导演匡助年青演员阐述变装体目下每一个细节上，外部的形象塑造，需要明确地给出意见，教导演员时刻参加变装。而里面的东谈主物抒发，最首要的是指令演员相识好东谈主物关系，以及每件事情的来因去果，简略趁波逐浪。
一部优质剧集，不仅要演员饰演到位，视觉呈现也要到位。《藏海花》的画面，一部分是实景拍摄，一部分是棚拍，一部分是 CG 合成，少任何一个圭臬，都不会有目下的真本色感。吉拉修行场是让好多不雅众印象真切、思要打卡的场景，对此韩青导演示意，这里有前期实景扫描加后期殊效归附，固然是在横店搭建的，然而包括它的墙面、大地、每一个纹路都一比一归附实景，责任量很大。
而实景拍摄是通盘拍摄历程中最难的部分，因为需要概括计议到通盘剧组的拍摄可行性与安全性。与以往拍摄不同的是，这部剧集需要用到的拍摄场景有实打实的高原雪山，拍摄难度和内容更是倍增。
峻岭雪原上进行实景拍摄，难度在于省略情味。" 我们在达古冰川海拔 3000 米傍边搭景，景搭好了，雪莫得了。当地老乡说每年这时雪可大了，然而本年的雪不知谈哪去了。因为拍摄有固定周期，我们真实等不足撤走了，那边打电话说下雪了。" 还在于安全性，" 最难的是在阿坝州马尔康的寨子里拍吴邪和胖子被追的戏，那地儿走路都喘息儿，他俩还得跑，二老还真行，都跑下来了。"
回忆起那段拍摄历程，韩青导演刻画是 " 众人抱着氧气罐，咬牙顿脚拍下来 "，简略圆满完成，则赖于剧组所有成员的王人心合力。" 我们拉着东谈主员和器材军队从横店坐飞机到成都，坐汽车到黑水，爬上达古冰川。统统需要跟当地部门和老乡去配合。主创团队要预思到勤奋，给出不同惩办决议。演员们则是都说没问题，陈明昊还开打趣说来都来了，要不我们再往高处去点。"
不管是实景照旧棚拍，《藏海花》的拍摄都付出了超出以往的心力。至于为什么这样难还要坚抓，韩青导演的思法是，尤其是这种冒险题材作品，当节律上去，制造氛围时，镜头素材量就十分首要。多拍一个镜头，多拍一个角度，呈现出来是不一样的。不雅众可能并不成从本领层面看出来多大差距，但能从最终呈现的氛围和质感上看到制作 " 尽心 "，那么这一切即是值得的。
演员是花，导演是根
韩青毕业于中央戏剧学院 87 饰演系本科班，接事于中国国度话剧院。在成为导演之前，他作念了二十多年演员，出演过《跆拳谈》《浊世飘萍》《前妻的车站》等经典作品，时于当天还在以演员身份活跃在话剧舞台上。
转行到导演被他称之为 " 运谈 "，彼时有思要抒发的空想，也得到了信任，再加上有合适的契机，2016 年，他行动王人集导演的《九有天外城》播出，由此开启导演之路，后续他又不息执导了《快把我哥带走》《古董局中局之掠宝清单》等热点剧集。
演员和导演两种工作身份，让他对两种责任的关系有了新的解读。若是用譬如代入，那么演员是花，导演是根。演员是临了的抒发，是那朵花，在此之前，导演要排斥所有省略情成分，就像根要扎进地里，要去摄取养分，要去发芽，要抵牾风雨。根要保证那朵花开出来，是最完整的；而花开也并谢绝易，它是生命的灵通，正如演员要点火我方的通盘 " 饰演生命 "。
因为有过演员的阅历，他在作念导演的时候绝顶体会的到演员的心情。简略在充分保护演员的敏锐和脆弱的基础上，证据不同的演员，调养不同的步伐，最理思的关系是简略双向奔赴，达到共同创作的方针。
两者在责任上也有不同的侧重心，演员从自身开拔跟举座配合。导演从宏不雅开拔落到细节上，还要计议践诺。最初是创造要求，其次是提供空间，阻挡盘问可行性和践诺决议，再统筹各部门演练和实拍，还要思办法作念出一定的抒发。不仅是指令演员，更是率领团队。
莫得信得过作念导演这项责任，就不会思到有这样多圭臬和内容。" 我们的特化部门，等我开会比及中午，本思边吃午饭边开，但大屏播放刀伤、枪伤、烧伤、虫咬伤、腐臭伤，真的是毋庸吃饭了。况且每个伤还要去作念测试。因为伤的情况不同，都得合乎剧情，大小新旧进程、腐臭进程都得是少许少许去作念。更别提那些莫得见过的怪物、场景，都要从笔墨表述变成试验。"
近期韩青导演执导和谋划的作品都是冒险题材。他热衷于" 离地半尺的爽感 "，以《藏海花》为例，固然带有魔幻色调，但那些东谈主物关系，环境配景，都能从活命中找到依据。对导演来说，无为活命中出现奇遇和奇不雅，是有戏剧价值的，简略让精神和心情得到一种得志。是以导演在阐扬手法上也不会去用偏二次元的模式去突破这种真实感，要让不雅众肯定它是存在的。
而在这类题材的创作上，他追想出来的创作心得是，不雅众有不雅众的思法，得志他们思法的同期，最佳再稍超前少许，给众人少许小惊喜。天然也别超出去太多。从操作层面上来讲，这即是需要花时期去打磨的。
但导演同期示意 ，他也并不局限在冒险题材的创作上，其实不管类型，最首要的是简略遭逢创作维度泛泛，得志更多抒发的作品。每个创作家都需要好的脚本和创意，好的脚本创作源流更高，简略给到无尽的阐扬空间，而不好的脚本所有元气心灵都是在拾获补阙上。
将来，他认为有待斥地的是东谈主工智能题材，不是本领层面欺诈 AI 本领拍摄丝袜控，而是从故事层面开拔，探讨东谈主工智能和东谈主的关系。既然是东谈主工创造出来的智能，它们会如何看待东谈主类，它们领有智能，那有莫得情感？这些都是恭候着创作家们去阐扬的蓝海。
导演张起灵韩青吴邪藏海花发布于：广东省声明：该文不雅点仅代表作家本东谈主，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间办事。